论张爱玲电影剧本中的女性形象开题报告

 2022-12-20 10:32:45

1. 研究目的与意义

研究的背景：
电影剧本是以文字描述整部影片的人物和动作内容，所采取的各种写作形式。张爱玲的创作除了小说、散文外第三种创作形式是电影剧本，是将文字、图像、舞台三者有机地结合在一起的综合性创作。电影剧本是张爱玲创作生涯中不可忽视的一部分，她在二十世纪五六十年代以电影创作为主要的创作活动。张爱玲一生创作的剧本总共有十七个，包括话剧《倾城之恋》（由小说改编）、广播剧《伊凡生命中的一天》《玛曲昂那的家》和十四个电影剧本。十四个电影剧本分别是：《不了情》《太太万岁》《哀乐中年》（有争议）《金锁记》（改编自小说，未上演）《情场如战场》《桃花运》《红楼梦》（改编自曹雪芹《红楼梦》，未上演）《南北一家亲》《小儿女》《六月新娘》《人财两得》《南北喜相逢》《一曲难忘》《魂归离恨天》（未上演）。
电影剧本不同于小说的写作风格，创作出了各具鲜明性格特点的女性形象，根据这些女性在剧中担当的社会身份，生活环境，人生遭遇以及她们的性格特点，分成了以下四类：圆滑世故、精明能干的太太形象；自主开放、叛逆不羁的都市新女性形象；有智有勇、泼辣干练的欢场交际花形象；坚强独立、有自己工作的女性形象。通过对这四种女性形象的塑造，张爱玲展现了女性形象的美，不同于小说中塑造的“病态”的女性形象。在电影剧本中，张爱玲不仅延续对男性形象的“去势模式”，还进一步延伸到女性主体意识的追寻。
张爱玲作品的研究相当的多，电影剧本的研究也不在少数，如赵秀敏的论文《张爱玲电影剧本研究》、吴娱玉的论文《张爱玲香港时期电影剧本的创作生态与特点》等等。同时，张爱玲作为女性作家，研究其作品中的女性形象也不少，如李楠在《金田》发表的论文《张爱玲小说中的女性形象探究》、李相美的论文《论张爱玲小说中的女性人物形象》等等。
吴娱玉在《张爱玲香港时期电影剧本的创作生态与特点》中认为张爱玲电影剧本的创作类型基本分为三类：1、改编，如《情场如战场》改编自美国麦克斯#8226;舒尔曼著的舞台剧《温柔的陷阱》；2、系列电影，如《南北和》系列（共三集），表现南北双方思想文化和生活习惯的碰撞与相融，电影剧本中也有很多是粤语与国语夹杂在一起的情况；3、签约写作，张爱玲写的剧本都要经过雇主的同意，所以有些剧本会为了某些人量身打造。郑树森在《张爱玲的电影艺术》中对张爱玲的电影剧本创作进行分类，大概分为四类：1、都市浪漫喜剧，这类作品以大都会里的男欢女爱和两性战争为题材，如《太太万岁》《情场如战场》；2、社会喜剧，以中下层和劳动阶层为对象，探讨二十世纪五十年代香港社会里不同族群的矛盾和融合，如《南北和》系列；3、问题剧，如《哀乐中年》《小儿女》；4、西方作品的改编，如上面所说的《情场如战场》。
张爱玲的电影剧本创作可以分为两个时期：战后上海时期和香港时期。一九四五年后，由于政治原因，原来发表张爱玲作品的杂志都停办了，文坛已经没有她的容身之地。但此后她开始从事电影剧本的写作，一共编了三部，最后一部《金锁记》没有拍摄，前两部《不了情》《太太万岁》拍成电影。从一九五六年到一九六四年，张爱玲为香港电懋影业公司编写剧本。一共有十部，拍摄了八部，分别是《人财两得》《情场如战场》《桃花运》《六月新娘》《小儿女》《南北一家亲》《一曲难忘》《南北喜相逢》；没拍的两部中，《魂归离恨天》原稿还在，《红楼梦》已经遗失。
研究张爱玲的人很多，对于研究张爱玲的电影剧本则从两个方面来探讨。从研究区域的不同，可分为三个部分：港台的研究、中国大陆的研究以及海外地区的研究。港台是最早对张爱玲的电影剧本进行研究的地区，代表人物有郑树森、李欧梵等；大陆研究起步较晚，代表人物有陈子善、流川鄂等；海外地区的研究拓展了张爱玲电影剧本研究的理论深度，代表人物有新加坡学者赵秀敏和美国圣地亚哥文学系教授张英进。
从研究内容来看，研究内容主要集中在以下几个方面：第一，关于张爱玲电影剧本创作概况的研究，如陈子善的研究，陈子善在《说不尽的张爱玲》与《张爱玲的风气：1949年前张爱玲评说》这两篇著作中，收集了张爱玲电影剧本创作概况的相关文章，如《围绕张爱玲lt;太太万岁gt;的一场论争》等；第二，关于张爱玲电影剧本的史学价值研究，如郑树森的研究:《张爱玲的电影艺术》,他认为“张爱玲肯定是美国三四十年代光芒耀目的‘爱情谐闹喜剧’这个片种的中国传人。”分析出张爱玲的电影剧本对于电影史上所具有的重要意义；第三，文本研究，如赵秀敏的研究：《张爱玲电影剧作文本解读：边缘的现代性》，相对于其他学者的文本研究，赵秀敏的研究掌握了更多的剧本以及影像资料，将精力大多用于不同剧本的情节分析与冲突设计上，论证了张爱玲的边缘化叙事模式；第四，文化研究，如李欧梵的研究：《苍凉与世故》，主要从文化方面分析张爱玲的电影剧本，前半部分谈论张爱玲，苍凉代表了张爱玲自己的美学观点，世故则体现了作者对张爱玲的看法。后半部分则是作者在香港生活的所思所行。

综上，现如今，虽然有很多对张爱玲以及她的电影剧本的研究，但是，对于张爱玲电影剧本中的女性形象的系统的研究却是相对不够的。本论文主要将对张爱玲电影剧本中的四类女性形象进行分析，并探讨电影剧本中的性别叙事。从性别叙事中对男性形象地位、身份、性格的描写从而表现出张爱玲电影剧本中的女性意识。探讨张爱玲电影剧本中的女性形象寓意。并且通过比较张爱玲电影剧本中的女性形象与小说中的女性形象的异同来突出电影中女性形象的独特性。

目的及意义：

对于张爱玲电影剧本中的女性形象，人们还没有对其详细的解读，缺少细致的分析。本文以张爱玲电影剧本中的女性形象为重点，将对张爱玲电影剧本中的四类女性形象进行分析，并探讨电影剧本中的性别叙事。从性别叙事中对男性形象地位、身份、性格的描写从而表现出张爱玲电影剧本中的女性意识。探讨张爱玲电影剧本中的女性形象寓意。并且通过比较张爱玲电影剧本中的女性形象与小说中的女性形象的异同来突出电影中女性形象的独特性。
通过这项研究，我们能够对张爱玲电影剧本中的女性形象进行系统的分析，探究出各个形象之间的差异与相同。使读者能够更深刻地感受出张爱玲创作出这些女性形象所包含的寓意。

2. 研究内容与预期目标

主要研究内容：
一、张爱玲电影剧本中的女性形象类型及特征
分类标准：根据这些女性在剧中担当的社会身份，生活环境，人生遭遇以及她们的性格特点，这类人都在一定程度上有着相同之处。

（一）、圆滑世故、运筹帷幄的太太形象
张爱玲电影剧本中的太太形象不仅是精明能干、圆滑世故、善于周旋的，还胸怀宽广、气度不凡，有运筹帷幄的能力。

《太太万岁》中的陈思珍、《桃花运》中的瑞菁、《南北一家亲》中的张太太都是这类太太形象的代表。

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3. 研究方法与步骤

研究方法：
1.精读文本法：仔细阅读张爱玲的电影剧本，对其中女性形象的语言、神态、动作等进行标注，做好笔记，分析这些女性形象特点。

2.文献查阅法：查阅与张爱玲的传记、作品与电影方面研究相关的文献资料，深入了解张爱玲电影剧本中女性形象的特征，为自己的观点寻找有力的凭据。

并且阅读相关书评，从作者的角度了解电影剧本中女性形象设定的意义。

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4. 参考文献

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[5]郑树森.张爱玲的电影艺术[J].台湾：中国时报#8226;人间副刊，1995.
[6]赵秀敏.张爱玲电影剧作文本解读：边缘的现代性[M]. 新加坡：新加坡绿源文化传播公司出版社，2006.
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[10]张爱玲.流言[M].北京：北京十月文艺出版社，2012.
[11]张爱玲.《太太万岁》题记[A].张爱玲文集：第四卷[M].合肥：安徽文艺出版社，1992.
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[24]吴娱玉.论张爱玲香港时期电影剧本的创作生态与特点[J].绥化学院学报，2014（9）:14-18.
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[26]张承宇.作者抑或工匠——张爱玲的电懋剧本[J].北京电影学院学报，2011(2):61-66.
[27]赵秀敏.略谈张爱玲的电影剧本创作[J].现代中国文学丛论，2011（0）:387-398.
[28]周慧珍.张爱玲20世纪40年代电影人物形象的塑造[J].电影文学，2014（7）:59-60.

5. 工作计划

序号

起讫时间

主要 工 作 内 容

1

2022. 10.7——2022.10.25

毕业论文分组，确定选题

2

2022.10.28——2022.11.29

阅读资料，完成资料索引

3

2022.12.2——2022.1.3

指导老师录入系统，学生选题。指导老师下达任务书

4

2022.2.17——2022.3.7

完成开题报告

5

2022.3.10——2022.3.19

完成论文提纲

6

2022.3.20——2022.4.18

完成论文初稿

7

2022.4.21——2022.5.9

完成论文修改稿

8

2022.5. 12——2022.5.30

交定稿（2份）, 指导教师审阅论文

9

2022.6.2——2022.6.11

老师评阅论文（填报评阅教师评分表）、学生准备答辩

10

2022.6.12——2022.6.20

各系组织论文答辩，填报答辩评分表及答辩考核评议书，汇总上报毕业论文成绩

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