1. 研究目的与意义
1：设计的背景和意义
1.1设计背景
项目位于南京河西新城区南部地区夹江沿岸，东至城南水厂，西至鱼嘴湿地公园东门，北至滨江绿道，场址的总规划用地面积约180000m2。河流承担城市生活中的多种功能以及任务并且将会变成城市中的一处重要的公共空间，使得南京发展成一座更加生机繁荣的城市。
鱼嘴片区的改造摒弃了传统的绿地公园大标志物的现代城市建设模式，将唤醒人们的自然本心作为地景艺术的出发点，追求城市中人，自然和文化在精神上的一致。奥林匹克在人类进入现代文明初期提出了“更高，更快，更强”的口号，这也吻合了过去一个世纪现代城建设中挑战，征服自然的价值取向。但未来城市发展应该开启一个新的时期，将人与自然的和谐关系作为新的追求目标。
1.2设计意义
地景艺术(Land Art)又名大地作品 (Earth works) 或大地艺术 (Earth Art)。 它是从环境艺术 (Environments Art) 演进而来，广义地说，即环境艺术的一种。
2. 课题关键问题和重难点
2：设计的关键问题和难点
2.1.地景艺术设计存在的问题
我国的城市绿地公园功能多为政治生活服务，而真正意义上的地景艺术则是更为纯粹的艺术设计，更多是精神层面的设计，相较于普通的环境设计则是更容易引发问题：
2.1.1大地艺术设计力图摆脱人文，改变过去艺术品被收藏的具有商业气息的氛围，正是因为此，在国内商业气息浓郁的当下，能否做好一个纯粹的设计，也是一个难点
2.1.2地景艺术的设计有时候也需要时间的沉淀，在当下快速发展的时代，要设计出一个能够经受住人们和时间的考验的优秀的地景艺术，更是一个难点
2.1.3在中国过去数十年的快速城市化进程中，建筑废弃物的处理是一个不大被建筑行业关注的问题。
建筑师都忙着盖新房子，对大量建设所造成的环境污染问题却束手无策。
98%的建筑垃圾，最终都露天堆放或者简单填埋。
3. 国内外研究现状（文献综述）
3地景艺术设计发展方向分析
3.1地景艺术的前世今生
3.1.1地景艺术的发展历史
地景艺术是1967年至1970年之间出现的艺术。不以传统的绘画主题作画，而是直接接触自然界的物体，透过大自然，表现自我的艺术情怀。观众所能看到的只是画家在自然界创作时的过程。地景艺术的起源是美国加州画家杜玛利亚1960年主办一项节目盛会，参加者每人以挖土机挖一大洞，这样毁形的大地就是地景艺术作品。1968年美国人海兹在沙漠上作国画，他认为大自然的力量，最能在沙漠里显露出来。此派艺术家尚有欧本汉、史密逊等。他们主张艺术家要实际的活在作品里面，而不是活在作品之前、之后或左右。
地景艺术最早在世人面前出现主要是藉由两次有意思的艺术展览，第一次是在1968年10月，美国纽约的 Dwan 画廊举办的名为“Earthworks”的展览。另一个名为“Earth Art”的展览，则是在1969 年2 月在美国康奈尔大学的 While 博物馆举行。这两个展览展出的一系列全新的艺术作品迅速成为一种新的艺术风潮，产生了巨大的影响，成为60、70 年代现代艺术的重要组成部分。在70年代以后，越来越多的艺术家包括画家和雕刻家都纷纷跑到户外，开始地景艺术的创作。
3.1.2近现代的地景艺术发展分析
1971年德玛利亚完成了他的一个创作作品《闪电原野》。他在新墨西哥州大片的土地上用400根且每根长度为6.27米的不锈钢杆，按杆距67.05米的标准，摆成宽列为16根，长列为25根的矩形排列。在6月至9月的雷电季节，这些钢杆便吸引来一道道闪电，形成了非常壮丽的景观。
4. 研究方案
4设计方案
4.1设计思路
4.1.1“就地取材，取材造景”地景艺术
地景艺术设计讲究源自于自然，利用场地内原有的石块，木材，水源
4.1.2构建林草地开放自由式公园活动空间
公园基底采用雨水花园设计构思，以三级园路及慢跑道构成道路体系，景观飘桥连缀各地块，实现便捷的立体交通连接。布置市民舞台、文创广场、儿童活动场地、球场等多元活动空间，融入智慧服务及互动设施，使游园活动充满科技性与幸福感。蜿蜒灵动的飘桥串联慢跑体系，丰富立体维度的游览体验
5. 工作计划
5工作计划
5.1实地调研
现场进行场地的勘探和周围环境，道路，人流的分析满足设计的基层，种植，观赏竖向的研究分析，而不是纸上谈兵，更重要的是要将设计与实际相结合，与文化相结合，做出真正的可以经受得住历史的设计。
5.2动态设计
国内设计目前的设计都仅仅处在前期，而施工过程中，后期维护中，都会出现前期思考所忽略的各个小点，所以我认为设计的最重要的目的是服务于人们的生活看，而动态设计正是满足这一观点的最重要因素，将后期的维护设计也包含在设计范畴之内，在大方向定下的基础之下，不断的根据现实情况进行现场设计的微调，才是做好设计的最重要的条件。
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